Interprétations à l’oeuvre
Exposition collective avec Jennifer Caubet, Tom Castinel, Julien Creuzet, Carole Douillard, Nadège Grebmeier Forget, Luis Jacob, Adam Kinner, Karen Kraven, Catherine Lavoie-Marcus, Leisure, Tanya Lukin Linklater, Samir Ramdani, Jimmy Robert et Ulla von Brandenburg
Une proposition croisée d’Astérides et de la Fonderie Darling à Montréal (CA).
Commissariat : Mathilde Guyon et Anne-Marie St-Jean Aubre.
27 août - 27 novembre 2016, vernissage public le vendredi 26 août
Tour Panorama, Friche la Belle de Mai, 41 rue Jobin, 13003 Marseille
L’exposition s’intéresse au langage gestuel selon ses différentes caractéristiques. À travers la diversité de significations qu’il contient, en lien avec son contexte, la tradition dans laquelle il s’inscrit ou selon le public auquel il s’adresse. Le langage gestuel est multiple, sa compréhension et son interprétation impliquent l’apprentissage d’un vocabulaire.
Dans le cadre de sa transmission, le geste peut s’écrire, prenant la forme de partitions ou de scripts. Les œuvres présentées abordent ces aspects, sous la forme de vidéos, d’installation, de documentation, de sculptures et de performances, dans un dispositif scénographique inédit entre exposition et scène. La place du spectateur est centrale dans ce projet, à la fois dans le parcours proposé, une chorégraphie qui se forme par sa circulation dans l’espace, et pour l’appréhension des œuvres, qui l’amènent à réfléchir sur sa compréhension du langage gestuel. Tant émergents qu’établis, les artistes choisis sont issus des scènes artistiques françaises et canadiennes, proposant ainsi un mélange de points de vue et recherches.
Des ballets à la techno en passant par les Krumpers de Los Angeles ou des mouvements quotidiens, les langages gestuels éclosent dans la diversité de leurs sens et pratiques. Différents dispositifs proposent d’en éclairer les contours et significations.
Leur classification (Jimmy Robert, Vocabulary), la construction de système de notation (Karen Kraven, 37 Fouettés), la mise en espace, en tension (Jennifer Caubet, X,Y) ou la progressive imprégnation de mots-mouvements distinctifs (Samir Ramdani, Broken leg), sont autant de moyens de vivre ces langages. D’autres choisissent leur mise en exergue en les basculant hors de leurs contextes propres, qu’il s’agisse de faits sociaux (Carole Douillard, The waiting room) ou de reconnus ballets (Adam Kinner, Suite Canadienne). Dans la danse comme au quotidien, des chorégraphies se créent (Tom Castinel, Métachorée), témoins de groupes, de sociétés voire d’époques (Ulla Von Brandenburg, Yesterday is also Tomorrow and Today is like Here et Leisure, Dualité/dualité) ou de pans d’Histoire qu’elles interrogent (Julien Creuzet, Opéra-archipel). De chaque langage gestuel naîssent des interprétations toutes individuelles (Nadège Grebmeier Forget, Trois réflexions) et vice-versa (Catherine Lavoie Marcus, Les anarchives de la danse). Objets, lieux liés à l’art (Luis Jacob, Towards a Theory of Impressionist and Expressionist Spectatorship et Tanya Lukin Linklater, Slow Scrape) sont autant de contextes qui engagent et questionnent les mouvements.
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